報告論文😆（我想看你的樹狀圖欸怎麼辦）（話說仙境原來可以畫表格？）
說到人設…對我來說閱讀時算是小結或是複盤一樣的東西，一口氣追文時通常都會被我跳過🤣（然後文好看的話可能看完之後會回來補）
試著學習寫文後，人設是提醒自己人物別走鐘的東西，以及和讀者們對答案，看看自己人物塑造成不成功，或者是不是有什麼資訊我以為已經給出足夠線索但其實並沒有的（
至於人設樓…因為沒興趣所以沒看過（喔，圖如果好看可能有點進去過，但是有印象的也只有圖，抱歉，本人金魚腦……😂）
發表於
悠悠黑湖裡，子寧不嗣音？ @jadeite
1
@Hachi 神人呀！分析條理分明、深入淺出！排版表示都超順眼且層級分明！（筆記筆記筆記筆記筆記）
報告論文😆（我想看你的樹狀圖欸怎麼辦）（話說仙境原來可以畫表格？）
說到人設…對我來說閱讀時算是小結或是複盤一樣的東西，一口氣追文時通常都會被我跳過🤣（然後文好看的話可能看完之後會回來補）
試著學習寫文後，人設是提醒自己人物別走鐘的東西，以及和讀者們對答案，看看自己人物塑造成不成功，或者是不是有什麼資訊我以為已經給出足夠線索但其實並沒有的（所以給我回應啦，不然我都不知道自己到底寫得怎樣了，就像盲人失去了他的白手杖行走於未曾踏足過的崎嶇道路上一樣……）
至於人設樓…因為沒興趣所以沒看過（喔，圖如果好看可能有點進去過，但是有印象的也只有圖，抱歉，本人金魚腦……😂）
報告論文😆（我想看你的樹狀圖欸怎麼辦）（話說仙境原來可以畫表格？）
說到人設…對我來說閱讀時算是小結或是複盤一樣的東西，一口氣追文時通常都會被我跳過🤣（然後文好看的話可能看完之後會回來補）
試著學習寫文後，人設是提醒自己人物別走鐘的東西，以及和讀者們對答案，看看自己人物塑造成不成功，或者是不是有什麼資訊我以為已經給出足夠線索但其實並沒有的（
至於人設樓…因為沒興趣所以沒看過（喔，圖如果好看可能有點進去過，但是有印象的也只有圖，抱歉，本人金魚腦……😂）
班我老公謝謝！！ @YOLOShalala
2
文章需要排版(༎ຶ ෴ ༎ຶ)
我想問下［排版分段］的問題, 是不是只有我會這樣(´ . .̫ . `)
我是在別的軟件/應用程式寫好後複製過來的, 已經分好段：拿我的魔生日記一小段舉例
![]()
但到了仙境發表時, 會這樣黏在一起ʕ º ᴥ ºʔ：
讀者看到的瞬間就會想問：你究竟有沒有排版分段過？
——我有啊(༎ຶ ෴ ༎ຶ)
然後就要花10分鐘重新分段排版……
地 獄 繪 圖
我都不想寫了
我想問下［排版分段］的問題, 是不是只有我會這樣(´ . .̫ . `)
我是在別的軟件/應用程式寫好後複製過來的, 已經分好段：拿我的魔生日記一小段舉例
但到了仙境發表時, 會這樣黏在一起ʕ º ᴥ ºʔ：
巫師紀元5522年7月12日魔藥學教室, 伴隨藥材的詭異味道今天就是新學期的第一天, 火車一到站我就打開窗戶, 跳下月台, 直直衝到地窖。級長還在背後吼我, 讓我停下來呢。級長, 平時我會聽你的, 但不是今天！！！想像一下, 一大段甚至一篇千字以上的文章, 發表出去後通通黏在一起？
讀者看到的瞬間就會想問：你究竟有沒有排版分段過？
——我有啊(༎ຶ ෴ ༎ຶ)
然後就要花10分鐘重新分段排版……
地 獄 繪 圖
我都不想寫了
🐍GRM"D"🤿翔楓 @flymaple11
4
@YOLOShalala
仙境的編輯器似乎會自動把空行消除
我的小技巧是，在其他應用程式時，空行的地方多加一個空格，這樣複製到仙境時空行就不會不見
但粗體/斜體就沒辦法了，在按送出前多花個幾分鐘檢查排版吧
仙境的編輯器似乎會自動把空行消除
我的小技巧是，在其他應用程式時，空行的地方多加一個空格，這樣複製到仙境時空行就不會不見
但粗體/斜體就沒辦法了，在按送出前多花個幾分鐘檢查排版吧
席倫 @Hachi
13
補充一下，我先前留言中，提到羅琳撰寫第五集的大綱草稿，我模糊記得以前是在羅琳自己的網站（當年是張很寫實的書桌，有一些神奇的特效很好玩XD 後來關站了）
現在我找到有個知乎專欄擷取那張草稿圖，甚至重新整理+分析她當時的寫作大綱跟後續的更動（電子版比羅琳手稿好讀太多）因為是知乎，不喜對岸資訊者慎入囉
不過，寫第五集時羅琳已經是一位專業作家，「非以職業寫手為目標」的我們，務必像珍惜一株幼小火苗那樣珍惜寫作的動機與快樂，盡量保護它，不要讓它輕易熄滅
不要太快被挫敗、不如專業作家的伏筆與鋪陳的念頭打垮（不如專業作家才是正常的好嗎！）
還是想強調，記得那些寫作帶來快樂的時刻，因為唯有如此，才會有動力繼續寫下去，不知不覺自己的寫作能力或相關知識也會隨著累積的字數慢慢前進了！><
--
@monica21
@vivian04su
@Grapeinravenclaw
@jadeite
現在我找到有個知乎專欄擷取那張草稿圖，甚至重新整理+分析她當時的寫作大綱跟後續的更動（電子版比羅琳手稿好讀太多）因為是知乎，不喜對岸資訊者慎入囉
不過，寫第五集時羅琳已經是一位專業作家，「非以職業寫手為目標」的我們，務必像珍惜一株幼小火苗那樣珍惜寫作的動機與快樂，盡量保護它，不要讓它輕易熄滅
不要太快被挫敗、不如專業作家的伏筆與鋪陳的念頭打垮（不如專業作家才是正常的好嗎！）
還是想強調，記得那些寫作帶來快樂的時刻，因為唯有如此，才會有動力繼續寫下去，不知不覺自己的寫作能力或相關知識也會隨著累積的字數慢慢前進了！><
--
@monica21
嗨mo～
很謝謝妳的詢問，可以分享，但我有一兩個有關分享平台的疑問，再麻煩妳看一下個人私訊好嗎？（點個人頭像會亮小黃燈的地方）
@vivian04su
謝謝吉吉安的補充，確實在故事開始前的角色介紹其實看每位作者的處理方式，會帶來不同的效果
我也很認同妳說的，沒有絕對好壞的標準、怎麼做才是對的
我覺得妳的實際舉例很好，因此我也回頭修改+補充一下我原本對於開樓人設的說明囉，謝謝妳的回應～
@Grapeinravenclaw
我注意到葡萄容易對別人的提問或意見進行反思
也看到你思考後將主題稍作修改，改成你覺得更符合的標題與描述
希望你開這個主題，不僅僅是因別人的建議，同時自己也從大家的回饋中獲得一些受用的想法囉
@jadeite
嗨六爻～
謝謝你的稱讚，看到被說排版順眼我相當開心（介意排版的我XD）
想到要畫樹狀圖排版我就頭疼，先不要XD 雖然在寫的當下真的有那種衝動，還好理智迅速回歸
仙境可以畫表格喔，完整編輯器模式中，從右邊數來第三個就是插入表格。另外實測用WORD先做好表格後直接貼上也是OK的～（感謝跳羊的設計）
對於人設部分，我同意吉吉安在上面留言所說的，也不是完全不行，但有極少數「太過詳盡的人設（包含血型、性格跟隱藏設定）」直接在故事開始前公開，我覺得實在不太討喜（掩面）
但稍微要澄清一下，我上面說的人設狀況只限於「同人文區」，僅限定身為「同人文寫手」或是網路寫手的狀況
在仙境魔生版或社團專版或繪圖區的人設樓，不同於我所說的狀況。大家會貼出自己在魔法生涯的角色設定，主要是仙境特有文化，大家習慣同時用魔生的虛擬身分跟大家互動，貼出人設樓是方便繪圖、寫魔生日記與他人互動時作為參考，我覺得這很有趣&自然。
但上述人設樓跟我討論「文筆」想表達不樂見的現象截然不同喔～～
悠悠黑湖裡，子寧不嗣音？ @jadeite
2
@hrafn6182 一針見血哈哈哈 渡鴉太厲害了~
明明自己就不喜歡故事說到最後變成講道理可是又控制不住自己
或者是想到的劇情很多，但是零碎又片段
「即便他或她是個自創角，也都有權做出充分反映自身的情緒及意志的行動。」
這大概是我目前最欠缺的功力，筆下的角色還無法自己動起來......
我會試著想辦法讓自己的視角不那麼「上帝」的，謝謝建議~
其實我現在寫文真的很像在大綱上連連看(不列大綱大概連現在的文都寫不出來...)
但是怎麼連真的是......嗯......大學問(笑哭
@Hachi
溜去看草稿篇了......真的是嘆為觀止(複雜到我光看就頭疼)
羅琳女士的大腦到底怎麼長的......
金妮原來這麼多戲份被砍啊......難怪哈金變這麼薄弱......
然後原來秋...... 是因哈利在球场上为死去的男友出头而与他接吻的
這什麼鬼呀!!!!!(可是好像又......emmmmm......我不會說......人脆弱的時候真的有時是不可理喻的)
幸好最後秋線的爭吵移到迪安身上去了，不然我真的會覺得四年級以後的秋是被掉包了，不然就是西追眼瞎......
最後......原來哈利沒參加的魁地奇這麼重要呀(笑
明明自己就不喜歡故事說到最後變成講道理可是又控制不住自己
或者是想到的劇情很多，但是零碎又片段
「即便他或她是個自創角，也都有權做出充分反映自身的情緒及意志的行動。」
這大概是我目前最欠缺的功力，筆下的角色還無法自己動起來......
我會試著想辦法讓自己的視角不那麼「上帝」的，謝謝建議~
其實我現在寫文真的很像在大綱上連連看(不列大綱大概連現在的文都寫不出來...)
但是怎麼連真的是......嗯......大學問(笑哭
@Hachi
溜去看草稿篇了......真的是嘆為觀止(複雜到我光看就頭疼)
羅琳女士的大腦到底怎麼長的......
金妮原來這麼多戲份被砍啊......難怪哈金變這麼薄弱......
然後原來秋...... 是因哈利在球场上为死去的男友出头而与他接吻的
這什麼鬼呀!!!!!(可是好像又......emmmmm......我不會說......人脆弱的時候真的有時是不可理喻的)
幸好最後秋線的爭吵移到迪安身上去了，不然我真的會覺得四年級以後的秋是被掉包了，不然就是西追眼瞎......
最後......原來哈利沒參加的魁地奇這麼重要呀(笑
mo @monica21
9
@Grapeinravenclaw
謝謝葡萄~
先說明一下，在來仙境之前是在ptt論壇上，和朋友們一起創作HP的同人（共通點大概是如果跩哥是女生的話，會有什麼樣的HP故事）。現在風潮散得差不多了，只剩下十幾二十個筆友一起創作。因為都是業餘的興趣，所以也會彼此分享一些創作的經驗。
我的分享是以也有在仙境連載的〈綴歌馬份〉長篇系列當基礎。
謝謝葡萄~
先說明一下，在來仙境之前是在ptt論壇上，和朋友們一起創作HP的同人（共通點大概是如果跩哥是女生的話，會有什麼樣的HP故事）。現在風潮散得差不多了，只剩下十幾二十個筆友一起創作。因為都是業餘的興趣，所以也會彼此分享一些創作的經驗。
我的分享是以也有在仙境連載的〈綴歌馬份〉長篇系列當基礎。
關於〈綴歌馬份〉系列
開始創作如果跩哥馬份是女生同人文的初衷是什麼呢？
最一開始的原因，是希望能滿足自己對哈利波特世界的想像。
原作的惡役，一直到第六集的馬份與第七集石內卜之前，都有點平面。
壞人就是壞人，好人就是好人，在HP的世界，好像有個分明的界線。
但一直覺得，這樣的分野有點太簡化了，好像沒能反應小說四以後，那滿是衝突的世界裡，人性應有的複雜。
所以才會想藉著馬份的故事，從深入黑魔王勢力的家庭裡，寫一些人物的掙扎。
另外一個原因是，覺得原作除了妙麗，沒有真的厲害的女角T^T
所以當綴歌（跩哥馬份變成女生後的名字）出現以後，就有點難以自己地愛上這個同人的角色。
想寫下她的成長與冒險，也想寫下她和哈利的感情，就只是這麼簡單的理由XD
（題外話，說到女角，仙境有一篇寫貝拉視角的小說超棒，超級推薦！https://www.hpfl.net/forum/thread/24638）
除此之外，還有一個重要的理由。
一直以來都覺得，原作的跩哥根本不像貴族家庭的孩子。
JKR自己也說，她更像在寫一個青少年混混。
剛好有了綴歌，就決定想寫出本性不壞，但因為封閉的家庭教育有了偏差價值觀，怎麼掙扎成長的故事。
——————————————
說完初衷，想分享一下寫作的心得。
除了最早的單篇寫作之外，不管是無期徒刑篇，還是現在的綴歌馬份系列，大概都會寫下超過一份的大綱。
用現在的綴歌馬份系列當例子。
這個系列因為是大長篇，它的的寫作，大概可以分成四個部分。
A 整部作品1~7集的調性、主線與關鍵劇情
B 1~7集的分集大綱
C 每一集裡面，每一回的內容大綱
D 每一回裡面的情節與情緒編排
綴歌馬份系列的主線劇情，除了原作的哈利消滅佛地魔的過程之外，
私心想要在原作的故事主軸外，多加入一些鄧不利多與佛地魔鬥智的氛圍。
所以綴歌馬份的主線，除了想要從綴歌的角度，臨摹一個HP世界裡，關於愛與克服死亡的故事之外，
就故事的劇情內容本身來說，應該是這樣子：
鄧不利多和佛地魔怎麼利用哈利和綴歌，與彼此角力，
以及石內卜如何努力地嘗試在兩個可怕的人面前，保全綴歌與莉莉的兒子。
在決定這樣的主軸之後，在A大綱裡，可以把綴歌馬份系列分成四部分
1~2集：哈綴的情感發展 + 少數的主線伏筆（鄧不利多的陰謀）
3~4集：哈綴的戀情萌芽 + 原作主線發展（佛地魔準備復活）
5~6集：哈綴的情感轉折 (5) + 鄧佛角力的舞台鋪陳 (6)
第7集：哈綴的情感完成 + 綴歌系列的主線劇情
這其實也是想要呼應原作，1~4集是輕快的童書，5~7集轉為黑暗的步調:)
*****
B大綱其實延續了A大綱，只是會決定在1~7集裡面，分別要埋入什麼樣的主線線索。
同時也是在B大綱的寫作時，會定好每一集的章回數，還有各章的標題。
由於〈綴歌馬份〉是幾乎緊貼著原作的故事發展，書寫"如果馬份變成女生"的平行世界，
在B大綱一個很重要的工作，就是要想著原本跩哥出場，但可能惹人厭的劇情，
換成綴歌以後，會不會有同樣的表現方式？
如果不會，會發生類似的事件嗎？如果發生了，會是因為什麼理由？
例如原作第二集，跩哥因為妙麗的譏諷，出言罵妙麗麻種引起公憤。
在綴歌已經和哈利三人組闖蕩過魔法石關卡以後，還會發生這樣的事情嗎？
而且，綴歌的家教，會讓這樣的角色說出"麻種"這樣的詞彙嗎？
（有點像是一個大家閨秀在公共場合罵極難聽的髒話似的）
如果兩個答案都是否定的，那麼這段劇情的衝突可以怎麼改寫？
然後就有了現在的改編方式。
除此之外，B大綱另一個煩惱的是，
像原作第三四五集，跩哥戲份相對薄弱的時候，
能讓綴歌用什麼方式與哈利三人組互動，進而加入原作的故事發展。
也因為這樣，有個朋友說過，
哈利波特是被事件捲入的主角，綴歌馬份是自己去推動事件的主角，感覺滿貼切的XD
*****
C大綱其實是最辛苦的地方
因為綴歌馬份系列是想要記錄著綴歌的成長，以及哈綴的感情，
所以1~7每一集的C大綱裡面，其實都會再分成兩個大綱。
一邊是整集的分回劇情摘要，一邊是綴歌與哈利的情緒發展，與影響情緒的關鍵事件。
會這樣安排，主要是知道自己金魚腦袋，沒有系統性地整理好，一定寫一寫就忘了QAQQQ
然後就很容易出現故事安排可能埋了伏筆，結果自己忘了有這個伏筆的情況。
另外一個，會想要特別標注角色的情緒的原因，則是因為這是大長篇的規劃，
角色們一定也會隨著經歷有所成長，他們的情緒表現如果沒有好好的筆記下來，
也許很容易寫到興頭上，出現在自己的創作裡也OOC的情況...
在寫完C大綱以後，在D的部分要做的，就是把文寫出來就好了~
聽起來超簡單的對吧XDDD
但這個其實也很難拿捏。
有時候靈光一閃，在D部分的創作時，可能會有一個比寫作大綱更喜歡的想法，
衡量過後動筆寫了下去，有可能就要回去調整C和B大綱的內容（跪地長嘆
除此之外，要怎麼掌握節奏與文長，也是一直在嘗試和看大家的文學習的地方:)
————————————————————————
好了~分享完一點都不重要的心得以後，開始進入問答
—————
Q:將原作故事改由綴歌視點描述時，有哪些讓自己特別自豪的改編呢?
綴歌馬份系列的改編可以分成兩個部分，劇情和感情戲。
在感情戲的部分，有一些覺得可愛的片段，
像是洛哈一直找得到哈利，其實是綴歌打小報告。
還有妙麗打跩哥巴掌，變成綴歌妙麗的默契，演出苦肉計拐騙榮恩和妙麗和好。
但自豪的改編，其實都是劇情的部分呢。
例如讓波金與伯克斯變成黑魔法的中心。
這個想法，其實是從原作來的。
在原作裡面，波金與伯克斯一開始只是骯髒的黑店，
但到第七集，突然變成哈利說，波金與伯克斯一定一眼就會認出分靈體。
分靈體是很奧秘，很多人都不知道的黑魔法呀，哈利怎麼這麼篤定他們會知道呢？
因為這樣，才決定改寫波金與伯克斯。
至於第七集的哈利為什麼會知道他們一眼就認得出分靈體...
雖然還沒寫到，但猜也知道是因為綴歌囉。
“最”自豪的也是劇情，已經有暗示到了，但還沒寫出來。
希望第七集寫到的時候，大家會喜歡:)
黑可拉 @cassiopeia1226
13
這樣說可能有點冒昧，看了樓主在主樓的發文，樓主似乎有個盲點：就是將「主線」與「支線」視為兩個不同的個體，也就是將主線與支線作過度的區分。其實它們是一個整體。
因為樓主注重的點是長文，所以下面的內容都是以長文為出發點
如果你將一個故事視為一棵樹，那麼主線就是樹幹，支線劇情就是枝枒，樹葉，甚至有花朵、果實。你看到的是一棵樹，而不是單一枝幹，他們是「一體」的，這樣一來你的「不太可能一直都寫主線，主線也沒有太多東西可以寫」便不是困擾的問題。而是思考該如何讓這棵樹長得茂盛。
因為一棵樹除非是被雷劈燒掉只剩燒焦的主幹(代表故事寫得很爛)，不然它的整體應該是有枝有葉的。
若你將故事視為一個生命體，可以說支線就是主線的生命軌跡，支線可以向讀者揭示主線為何會有現在呈現出來的走向，支線可以是時代背景的變遷，主角現在面貌的塑造過程。寫手在寫主線的時候，不可能完全不對人、事、時、地、物做任何說明吧？當你在寫場景的背景或是某些特殊配角的來歷時你就已經在寫支線了啊！
一個刑事案件，需要對犯人做犯罪側寫，案件是主線，側寫就是支線。研究歷史事件，這個事件發生的大小事是主線，那麼時代背景、體制規則就是支線。任何競技運動比賽都有規則，你了解規則(支線)，就更能知道賽事(主線)的精彩之處在哪，哪些發球是神來之筆，或哪些情況是失誤。
在具體一點說，可以試著將一個故事視為一個人，主線是骨頭，支線是皮肉，如果將兩者分別視之，就會有個荒唐的畫面：一副骷髏到處跑，他的血肉躺在地上。這種情形還是建議砍掉重練好了。
把主線和支線分別視之，就好比骨肉分離一樣。
支線最大的功用就是輔助主線，甚至起到推動主線的作用，是主線的背景。就拿HP做例子，這七集小說是「一個故事」，一、二、三、四、五、六集就是故事的支線啊，我們透過這六集的鋪陳，知道霍格華茲的教學制度，知道純種麻瓜的世界觀，知道佛地魔的崛起......，到了第七集，讀者就會明白，哈利應該要毀滅佛地魔的分靈體。
當然行有餘力的話，還可以做支線中的支線，比如HP每一集都有它的小支線，像第三集中，劫盜團的友誼就是它的支線。
不過有些支線劇情又是感覺像是主線劇情的推手一樣→這樣的想法也是個盲點喔，主線支線是互相成就的，支線絕對不「只」是一個推手，它是讓故事完整的一塊拼圖，忽視任何部份都會影響你的故事，實際上偏偏就是這些關鍵支線決定你卡不卡文，坑是填滿完工還成為蚊子坑。
拿個人經驗來說，雖然我常自嘲流年的支線有夠肥大，可是若沒有支線，那今天我的主角便沒辦法有契機去解決主線的難題了。
當初流年在我腦海的第一個畫面就是天蠍跟反派在飛車追逐，為了解釋為什麼天蠍今天會有飛車追逐的場景，我是不是應該做個解釋？所以我就得開始想飛車追逐的地點在哪？為什麼選這個地點？為了什麼事情需要這樣？他在遇到反派之前經歷過什麼？這時我已經將主支線都理出個大概頭緒，剩下就是細節要怎麼動筆。
如果我只有描寫天蠍抽菸、喝酒、常打架，都不說明他為何會這樣子，讀者多半會覺得很突兀吧？讀者也應該會想知道天蠍怎麼會抽菸、喝酒、常打架吧？有了支線的話，才會慢慢了解主線中的天蠍是如何做決定進行他下一步方向。支線不僅是推手，它是主線的手足，連接的橋樑，甚至是故事成長的紀錄。
若輕忽支線，流年大概就變成這樣：
主線→天蠍對哈利丟東西
支線→嗯，他們之間可能以前有衝突吧。大概。
-全劇終-
順帶一提，我很多主線靈感都是在寫支線時冒出來的，而且讓原來的主線也因此合理順暢許多。到那時候就不是靈感卡不卡的問題，而是寫手本身懶不懶的問題。至於其他寫故事的要注意的事項比如人設什麼的，已經偏離主線、支線的性質討論。就不贅述，而且我也累了= =
希望這樣能幫樓主釐清問題的所在。
另外稍微囉嗦一下，看到樓主有改標題，還有修改內文，表示樓主也知道修改之前的提問不是那麼切題。
其實下次如果有類似的情況可以先別急著發文，把所有的疑問都列出來後再爬梳一下自己真的有疑問的地方在哪裡，減少文不對題然後又無法就真正問題討論的情形。
寫故事遇到瓶頸也可以試試這樣的方法喔。
@monica21
謝謝樓上幫我的文打廣告，如果有其他的想法的話，很歡迎留言跟我討論哦。
因為樓主注重的點是長文，所以下面的內容都是以長文為出發點
如果你將一個故事視為一棵樹，那麼主線就是樹幹，支線劇情就是枝枒，樹葉，甚至有花朵、果實。你看到的是一棵樹，而不是單一枝幹，他們是「一體」的，這樣一來你的「不太可能一直都寫主線，主線也沒有太多東西可以寫」便不是困擾的問題。而是思考該如何讓這棵樹長得茂盛。
因為一棵樹除非是被雷劈燒掉只剩燒焦的主幹(
若你將故事視為一個生命體，可以說支線就是主線的生命軌跡，支線可以向讀者揭示主線為何會有現在呈現出來的走向，支線可以是時代背景的變遷，主角現在面貌的塑造過程。寫手在寫主線的時候，不可能完全不對人、事、時、地、物做任何說明吧？當你在寫場景的背景或是某些特殊配角的來歷時你就已經在寫支線了啊！
一個刑事案件，需要對犯人做犯罪側寫，案件是主線，側寫就是支線。研究歷史事件，這個事件發生的大小事是主線，那麼時代背景、體制規則就是支線。任何競技運動比賽都有規則，你了解規則(支線)，就更能知道賽事(主線)的精彩之處在哪，哪些發球是神來之筆，或哪些情況是失誤。
在具體一點說，可以試著將一個故事視為一個人，主線是骨頭，支線是皮肉，如果將兩者分別視之，就會有個荒唐的畫面：一副骷髏到處跑，他的血肉躺在地上。這種情形還是建議砍掉重練好了。
把主線和支線分別視之，就好比骨肉分離一樣。
支線最大的功用就是輔助主線，甚至起到推動主線的作用，是主線的背景。就拿HP做例子，這七集小說是「一個故事」，一、二、三、四、五、六集就是故事的支線啊，我們透過這六集的鋪陳，知道霍格華茲的教學制度，知道純種麻瓜的世界觀，知道佛地魔的崛起......，到了第七集，讀者就會明白，哈利應該要毀滅佛地魔的分靈體。
當然行有餘力的話，還可以做支線中的支線，比如HP每一集都有它的小支線，像第三集中，劫盜團的友誼就是它的支線。
不過有些支線劇情又是感覺像是主線劇情的推手一樣→這樣的想法也是個盲點喔，主線支線是互相成就的，支線絕對不「只」是一個推手，它是讓故事完整的一塊拼圖，忽視任何部份都會影響你的故事，實際上偏偏就是這些關鍵支線決定你卡不卡文，坑是填滿完工還成為蚊子坑。
拿個人經驗來說，雖然我常自嘲流年的支線有夠肥大，可是若沒有支線，那今天我的主角便沒辦法有契機去解決主線的難題了。
當初流年在我腦海的第一個畫面就是天蠍跟反派在飛車追逐，為了解釋為什麼天蠍今天會有飛車追逐的場景，我是不是應該做個解釋？所以我就得開始想飛車追逐的地點在哪？為什麼選這個地點？為了什麼事情需要這樣？他在遇到反派之前經歷過什麼？這時我已經將主支線都理出個大概頭緒，剩下就是細節要怎麼動筆。
如果我只有描寫天蠍抽菸、喝酒、常打架，都不說明他為何會這樣子，讀者多半會覺得很突兀吧？讀者也應該會想知道天蠍怎麼會抽菸、喝酒、常打架吧？有了支線的話，才會慢慢了解主線中的天蠍是如何做決定進行他下一步方向。支線不僅是推手，它是主線的手足，連接的橋樑，甚至是故事成長的紀錄。
若輕忽支線，流年大概就變成這樣：
主線→天蠍對哈利丟東西
支線→嗯，他們之間可能以前有衝突吧。大概。
-全劇終-
順帶一提，我很多主線靈感都是在寫支線時冒出來的，而且讓原來的主線也因此合理順暢許多。到那時候就不是靈感卡不卡的問題，而是寫手本身懶不懶的問題。至於其他寫故事的要注意的事項比如人設什麼的，已經偏離主線、支線的性質討論。就不贅述，
希望這樣能幫樓主釐清問題的所在。
另外稍微囉嗦一下，看到樓主有改標題，還有修改內文，表示樓主也知道修改之前的提問不是那麼切題。
其實下次如果有類似的情況可以先別急著發文，把所有的疑問都列出來後再爬梳一下自己真的有疑問的地方在哪裡，減少文不對題然後又無法就真正問題討論的情形。
寫故事遇到瓶頸也可以試試這樣的方法喔。
@monica21
謝謝樓上幫我的文打廣告，如果有其他的想法的話，很歡迎留言跟我討論哦。
疾疾，「」現身！ @Grapeinravenclaw
3
@cassiopeia1226
謝謝你的解說.，還有謝謝你大篇論述解說兩點你看到的盲點。
首先，你的解說非常的貼切，把主線跟支線用「皮肉和骨頭」形容，看了你的回應之後不禁笑了一下，因為實在是太符合了。
但我又覺得自己好像又太過於想要去分辨或者是解析這兩者之間的差別，當初在提問這個問題的時候其實是想要提問更多的事情，所以不單只是主支線的問題，還有故事流暢度。以及像大多數的同人文作者在編寫大長篇連載的時候，是怎麼樣去避免偏題﹑爛尾等等的問題。不過我的主題的確還是想要去探討那些長篇文章，除了為什麼吸引人之外，還有上面我所說的問題。
簡單地說就是一個範圍很廣泛的話題，就像建築一樣首先要創建出基本的樣貌之後開始設計藍圖（大綱），要用什麼樣的水泥或是鋼筋（角色及背景設定），然後最後要怎麼裝潢才會看起來順眼（細節，伏筆）。（其實也跟人體是一樣的概念）
像之前我跟@Hachi在討論這件事情的時候，他提到支線可能是在說明「其他角色之間所發生的事情，也有可能是與主角之間的映照或對比」，而且再加上在這個版上的討論，總結下來其實也可以發現到你跟席倫對於此主題的共通點。
因為像我本身其實不是寫長篇文的，反而寫出來的篇幅大概只有長篇（10萬字）約5分之1的篇幅而已；在寫的時候我認為篇幅不需要再加長，然後把主要的故事說明清楚，之後在寫一些重要的支線而已（不知道這樣是不是分離了）我清楚的是，無論是篇幅長還是篇幅短的文章，重要的就是像你所說的「樹幹與樹枝」，只是要如何帶過反而又好是不太一樣的狀況似的。（感覺快要花掉了.......）
我也許沒說明清楚，不過這些想法是看了上述的觀點還有想法融合出來的，如果有什麼問題還請你多多指教。
謝謝你的解說.，還有謝謝你大篇論述解說兩點你看到的盲點。
首先，你的解說非常的貼切，把主線跟支線用「皮肉和骨頭」形容，看了你的回應之後不禁笑了一下，因為實在是太符合了。
但我又覺得自己好像又太過於想要去分辨或者是解析這兩者之間的差別，當初在提問這個問題的時候其實是想要提問更多的事情，所以不單只是主支線的問題，還有故事流暢度。以及像大多數的同人文作者在編寫大長篇連載的時候，是怎麼樣去避免偏題﹑爛尾等等的問題。不過我的主題的確還是想要去探討那些長篇文章，除了為什麼吸引人之外，還有上面我所說的問題。
簡單地說就是一個範圍很廣泛的話題，就像建築一樣首先要創建出基本的樣貌之後開始設計藍圖（大綱），要用什麼樣的水泥或是鋼筋（角色及背景設定），然後最後要怎麼裝潢才會看起來順眼（細節，伏筆）。（其實也跟人體是一樣的概念）
像之前我跟@Hachi在討論這件事情的時候，他提到支線可能是在說明「其他角色之間所發生的事情，也有可能是與主角之間的映照或對比」，而且再加上在這個版上的討論，總結下來其實也可以發現到你跟席倫對於此主題的共通點。
因為像我本身其實不是寫長篇文的，反而寫出來的篇幅大概只有長篇（10萬字）約5分之1的篇幅而已；在寫的時候我認為篇幅不需要再加長，然後把主要的故事說明清楚，之後在寫一些重要的支線而已（不知道這樣是不是分離了）我清楚的是，無論是篇幅長還是篇幅短的文章，重要的就是像你所說的「樹幹與樹枝」，只是要如何帶過反而又好是不太一樣的狀況似的。（感覺快要花掉了.......）
我也許沒說明清楚，不過這些想法是看了上述的觀點還有想法融合出來的，如果有什麼問題還請你多多指教。
渡罌粟 @hrafn6182
6
@jadeite
那顯然你的問題不在於平衡取捨，而是基本功課沒做足。一個人本身有多少底蘊，會在你不知不覺間充分反映在你的創作當中。亦即缺乏大量閱讀。
說白一點，假如你連有原著可供對照的同人都寫不好，那你的自創角肯定也不會好到哪去，即使人設再精緻豐富，終究也只是流於二維平面，名副其實的紙片人，乾巴巴又沒滋沒味—因為你對人類性格的觀察不夠。
人類是擁有多面情緒與面孔的複雜動物，尤其對某個人的真正定義，絕不能從他流於表面的行為，或是偶然發表的對某件事的極端看法上直接切入，貼上諸如「噢他就是傲慢清高，他就是毫無同情心，他就是有偏見」等標籤。
這是以偏概全的作法。
舉例來說，JKR在設定上刻意讓哈利、斯內普、佛地魔三個人之間有著共通點，即是他們都不被愛，都沒有一個相對正常的童年。瑞斗在一戰後大蕭條的英國孤兒院長大，斯內普因父親發現妻子是巫師而性情大變，哈利則是寄人籬下，在畏懼魔法的麻瓜親戚家成長。
這段共同的經歷養成了他們趨利避害的生存本能，此後也伴隨了他們一生，促使他們為自己的人生做出抉擇。
如上所述，現在你最應該做的，應是從原著入手，熟悉每個段落，深入觀察並練習剖析人物性格，並從中找出他們之間的關聯性，站在人物而非原作者的角度去思考，轉換視角看待問題。
觀察很重要。觀察。
那顯然你的問題不在於平衡取捨，而是基本功課沒做足。一個人本身有多少底蘊，會在你不知不覺間充分反映在你的創作當中。亦即缺乏大量閱讀。
說白一點，假如你連有原著可供對照的同人都寫不好，那你的自創角肯定也不會好到哪去，即使人設再精緻豐富，終究也只是流於二維平面，名副其實的紙片人，乾巴巴又沒滋沒味—因為你對人類性格的觀察不夠。
人類是擁有多面情緒與面孔的複雜動物，尤其對某個人的真正定義，絕不能從他流於表面的行為，或是偶然發表的對某件事的極端看法上直接切入，貼上諸如「噢他就是傲慢清高，他就是毫無同情心，他就是有偏見」等標籤。
這是以偏概全的作法。
舉例來說，JKR在設定上刻意讓哈利、斯內普、佛地魔三個人之間有著共通點，即是他們都不被愛，都沒有一個相對正常的童年。瑞斗在一戰後大蕭條的英國孤兒院長大，斯內普因父親發現妻子是巫師而性情大變，哈利則是寄人籬下，在畏懼魔法的麻瓜親戚家成長。
這段共同的經歷養成了他們趨利避害的生存本能，此後也伴隨了他們一生，促使他們為自己的人生做出抉擇。
如上所述，現在你最應該做的，應是從原著入手，熟悉每個段落，深入觀察並練習剖析人物性格，並從中找出他們之間的關聯性，站在人物而非原作者的角度去思考，轉換視角看待問題。
觀察很重要。觀察。
悠悠黑湖裡，子寧不嗣音？ @jadeite
0
@hrafn6182 同意你分析的，只是人性分析真的……
我現在是可以把原著裡的人物心態說得頭頭是道（應該吧？）
但是跳出原著的劇情（畢竟同人文不會只有原著劇情呀，不然我寫它幹嘛，去看原著就好了）
原本清晰的面孔就突然……嗯……沒有自信了
觀察😂一句話可能要十年功呀
我現在是可以把原著裡的人物心態說得頭頭是道（應該吧？）
但是跳出原著的劇情（畢竟同人文不會只有原著劇情呀，不然我寫它幹嘛，去看原著就好了）
原本清晰的面孔就突然……嗯……沒有自信了
觀察😂一句話可能要十年功呀
渡罌粟 @hrafn6182
2
@jadeite
我只是提供對我個人來說，在創作上有益的方法，不見得適用於每個人的情況。要不要去做，決定該怎麼做，最終選擇在你，不在我。
總歸時間會證明一切。
我至今也依然在學習，以我喜歡的太太作為創作的憧憬目標，每有新文必留評論，一心一意追尋太太的腳步，不斷修改及調整語句，盡力做到最好，並且計劃每年都給太太寫生日賀文—嗯對我其實是個沒藥救的迷妹。
所以，假如觀察人性讓你抵觸，不妨試著找一個你喜歡他的文風，而且對方文筆程度又明顯比你高的寫手作為激勵自己進步的目標。
我只是提供對我個人來說，在創作上有益的方法，不見得適用於每個人的情況。要不要去做，決定該怎麼做，最終選擇在你，不在我。
總歸時間會證明一切。
我至今也依然在學習，以我喜歡的太太作為創作的憧憬目標，每有新文必留評論，一心一意追尋太太的腳步，不斷修改及調整語句，盡力做到最好，並且計劃每年都給太太寫生日賀文—嗯對我其實是個沒藥救的迷妹。
所以，假如觀察人性讓你抵觸，不妨試著找一個你喜歡他的文風，而且對方文筆程度又明顯比你高的寫手作為激勵自己進步的目標。
悠悠黑湖裡，子寧不嗣音？ @jadeite
0
黑可拉 @cassiopeia1226
6
但我又覺得自己好像又太過於想要去分辨或者是解析這兩者之間的差別，當初在提問這個問題的時候其實是想要提問更多的事情，所以不單只是主支線的問題，還有故事流暢度。以及像大多數的同人文作者在編寫大長篇連載的時候，是怎麼樣去避免偏題﹑爛尾等等的問題。不過我的主題的確還是想要去探討那些長篇文章，除了為什麼吸引人之外，還有上面我所說的問題。
這種情況可以用海格的一句話形容：「貪多嚼不爛」
其實葡萄的想法是所有的寫手必經之路，會想要把故事每一個部分都顧及到，不過這樣的結果是會有很高的機率是每一個部分都不好，一定不流暢，一定會偏題，如果沒偏題的話一定會爛尾，
想避免上面那種只要按部就班就好，不要想一次解決全部，先找出最主要的瓶頸，一次解決一個問題。不知道葡萄主要的問題是什麼，所以還是拿主支線來說好了，畢竟也討論了好幾樓。它不可能是不重要的問題，不然葡萄也不會放在主樓了，是吧？
因為像我本身其實不是寫長篇文的，反而寫出來的篇幅大概只有長篇（10萬字）約5分之1的篇幅而已；在寫的時候我認為篇幅不需要再加長，然後把主要的故事說明清楚，之後在寫一些重要的支線而已(???)（不知道這樣是不是分離了）我清楚的是，無論是篇幅長還是篇幅短的文章，重要的就是像你所說的「樹幹與樹枝」，只是要如何帶過反而又好是不太一樣的狀況似的。（感覺快要花掉了.......）
真的不要那麼執著區分出主支線，葡萄又犯了輕忽支線，割裂故事的毛病了
你要寫的是「一個故事」，不是一個叫「主線」的故事和一個叫「支線」的故事。在動筆的時候它們就一起在進行了啊，試想一下，有看過母親生完孩子之後，再生一條手臂然後在安上嬰兒身體這種狀況嗎？
這邊給個建議，葡萄可以嘗試看看：去掉主線、支線的想法，單純去想描述主要場景時該如何充實這個劇情，用「該怎麼鋪陳這個場景的人、事、時、地、物」去取代區分主、支線的想法。用這個觀念去下筆練習，練順手的話其他像是流暢度、細節等部分也就順帶提升了，比以前進步。葡萄自己斟酌囉！
然後我不建議去花太多心思去想「故事吸引人」，吸不吸引人有很大一部份並不取決於寫手，而且一直去想如何吸引人很容易令人不快樂。吸引人的故事未必是評價好的故事。
我個人不太喜歡去分析所謂的寫作技巧，每次看完那些寫作教學之後反而不太會寫了。最好的方式就是邊寫邊發現問題，第一步要先寫，再去觀察那些作家寫手怎麼構思他們的故事，自然就有心得。至於閱讀量與寫手本人的敏感度這些基本的道理就不再多談，相信葡萄已經聽過很多次了。
渡罌粟 @hrafn6182
4
@Grapeinravenclaw
我想了一下，你所指稱的【主線】及【支線】，事實上換個說法，即【明線(主線)】與【暗線(支線)】。支線這個詞，也許無法全面概括你想要描述的意義；它最初的出處，應該是源於日式RPG遊戲的流行?
主角經由達到某個成就，或是意外累積某個故事人物一定程度以上的好感度再由對方主動提供回報，屬於「觸發等同發放額外福利，沒觸發也無傷大雅，不影響情節進行」的那種，因此才被稱為【支線】任務。比如某一天，公主身邊的侍女覺得你誠實可靠，童叟無欺，突然決定告訴你她和公主已死的哥哥之間其實兩情相悅。
這種王子和醜小鴨的戀情知道了又有什麼加分項嗎?沒有啊，國王還是不准你跟公主結婚(。
但如果換成明線 / 暗線的指稱就不同。況且，就我的創作經驗，這兩者之間是可以齊頭並行的，只是可能作者手法過於隱晦，才會使得讀者當下沒有察覺；再者，我認為不僅限於長篇，短篇也是能夠安排明暗線並行的，並沒有類似玻璃天花板的侷限，從而讓你不斷給自己壓力，覺得非得寫長文才可能碰觸到你想要到達的高度。
創作於你不該是煎熬般的可怕折磨。
而且，你在這裡提及並期待獲得解答的問題，其實已然觸及專業文本分析的領域。要對一篇文進行分析，大量的閱讀勢不可免，經典作品 / 人物傳記 / 稗官野史....這些等等多不勝數。我不打算開書單，不過仍建議你無論國內外，不拘於名家之作，盡量去找尋自己有興趣的類型讀一讀，擴充自己的知識面及精神面，你筆下寫出來的文字才得以更顯流暢自然。
更詳細的解說，我個人推薦泰瑞伊格頓的《如何閱讀文學》，他是英國當代重要的思想家及頂尖文學評論家。台灣翻譯本由商周出版。
我想了一下，你所指稱的【主線】及【支線】，事實上換個說法，即【明線(主線)】與【暗線(支線)】。支線這個詞，也許無法全面概括你想要描述的意義；它最初的出處，應該是源於日式RPG遊戲的流行?
主角經由達到某個成就，或是意外累積某個故事人物一定程度以上的好感度再由對方主動提供回報，屬於「觸發等同發放額外福利，沒觸發也無傷大雅，不影響情節進行」的那種，因此才被稱為【支線】任務。比如某一天，公主身邊的侍女覺得你誠實可靠，童叟無欺，突然決定告訴你她和公主已死的哥哥之間其實兩情相悅。
這種王子和醜小鴨的戀情知道了又有什麼加分項嗎?沒有啊，國王還是不准你跟公主結婚(。
但如果換成明線 / 暗線的指稱就不同。況且，就我的創作經驗，這兩者之間是可以齊頭並行的，只是可能作者手法過於隱晦，才會使得讀者當下沒有察覺；再者，我認為不僅限於長篇，短篇也是能夠安排明暗線並行的，並沒有類似玻璃天花板的侷限，從而讓你不斷給自己壓力，覺得非得寫長文才可能碰觸到你想要到達的高度。
創作於你不該是煎熬般的可怕折磨。
而且，你在這裡提及並期待獲得解答的問題，其實已然觸及專業文本分析的領域。要對一篇文進行分析，大量的閱讀勢不可免，經典作品 / 人物傳記 / 稗官野史....這些等等多不勝數。我不打算開書單，不過仍建議你無論國內外，不拘於名家之作，盡量去找尋自己有興趣的類型讀一讀，擴充自己的知識面及精神面，你筆下寫出來的文字才得以更顯流暢自然。
更詳細的解說，我個人推薦泰瑞伊格頓的《如何閱讀文學》，他是英國當代重要的思想家及頂尖文學評論家。台灣翻譯本由商周出版。
